Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "А"

1. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. 1. 5. 7. Приемы языковой игры и игровое начало

Входимость: 1. Размер: 16кб.

Часть текста: необычное использование языка (например, для создания художественного эффекта)» [Санников 2005: 3]. Языковая игра строится по принципу намеренного использования отклоняющихся от нормы и осознаваемых на фоне системы и нормы явлений': «Языковая игра порождает иные, чем в узусе и норме, средства выражения определенного содержания или объективирует новое содержание при сохранении или изменении старой формы» [Гридина 1996: 7]. Таким образом, языковая игра размывает границу между «языком» и «речью», точнее, между кодифицированным литературным языком и разговорной речью, она вскрывает пограничные, парадоксальные случаи функционирования языкового знака. Неожиданность игрового употребления языкового знака разрушает стереотип его восприятия и, как отмечает Н. Д. Голев, «активизирует внимание носителей языка к языковой форме, к ее структурным элементам» [Голев 1995: 41]. Она вскрывает пограничные, парадоксальные случаи функционирования языкового знака. Можно выделить следующие приемы собственно языковой игры в творчестве Игоря Северянина: — игра на полисемантичности слова; — обыгрывание паронимии и парономазии; — этимологизация и обыгрывание внутренней формы слова; — стилизация; — обессмысливание лексемы; — нанизывание лексем, объединенных сходными семантическими признаками. Виртуозную игру со словами эклер, шантеклер и ...

2. Викторова С.: Игорь Северянин и поэзия серебряного века. Заключение

Входимость: 3. Размер: 15кб.

Часть текста: взаимодействия И. Северянина с предшествующей литературной традицией и литературным процессом поэтической эпохи начала XX века. На основе выявленных нами поэтических особенностей корреляции художественного мира лирики Игоря Северянина и поэтов рубежа XIX—XX веков мы видим необходимость в описании модели эстетической рецепции поэта , так как оно имеет итоговое и концептуальное значение. Основополагающий принцип данной модели — « эстетический диалогизм ». Взаимодействие И. Северянина с предшествующей литературной традицией и актуальным литературным процессом Серебряного века открывает широкую картину взаимосвязей его творчества с литературными и культурными артефактами от поздних русских романтиков до французской салонной поэзии; от европейских импрессионистов и символистов до корифеев отечественного футуризма. Выявленные факты взаимодействий позволяют характеризовать их не только применительно к целому ряду особенностей используемого поэтом художественного материала, но и в отношении характеризующих его творчество принципов поэтики и художественных приемов. Результатом этих творческих взаимодействий, взаимовлияний Северянина и поэтов-предшественников и современников стали следующие основополагающие принципы и приемы его поэзии. 1. В творчестве поэта преломился и был переосмыслен поэтический коллажный эксперимент (коллаж мы понимаем как высший пилотаж художественного...

3. Портнова С.: Лингвопоэтический аспект оценочных значений в творчестве Игоря Северянина. 4. 2. Ключевые семантические поля в художественном мире Игоря Северянина

Входимость: 1. Размер: 35кб.

Часть текста: семантические поля обнаруживают особенности картины мира поэта, систему его ценностных ориентаций, помогая интерпретировать поэтические тексты. Семантическое поле — это «множество лексических единиц, объединенных общим (инвариантным) значением» (Кузнецова, 1989, 32). Помимо архисемы (общего компонента значения) в нем выделяются следующие признаки: — отсутствие четкости границ поля, их произвольность, размытость; — способность объединять в своем составе слова, принадлежащие к разным частям речи; — учет не только прямых оппозиций внутри семантического поля, но и ассоциативных связей; — наличие диффузных слов. Семантическое поле, в состав которого входят лексемы, наполняющие поэтические тексты конкретного автора, имеет специфику, связанную с идиостилем писателя, языковой личности. Оно может быть более узким по сравнению с языковым, если поэт не включает характерные для этого смысла лексемы ограниченного употребления, традиционно включаемые в языковое поле (архаизмы, диалектизмы, профессионализмы, поэтизмы и т. д.). Оно может быть шире языкового поля, если на периферии поля оказываются лексемы, характерные только для идиостиля данного поэта. Например, в поэзии Северянина в текстовое поле «цвет» входят многочисленные авторские неологизмы — сложные прилагательные, в которых объединяются «несовместимые» цвета: пепельно-палевые дюны, день алосиз «цвета» растений и конкретного элемента цветовой гаммы ( лимонно-желтый луч ) либо эмоциональные и цветовые характеристики явления ( красочно-резкая, корректно-переливчаты и др.). В текстовое поле «действие» входят...

4. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. Библиографический список

Входимость: 1. Размер: 57кб.

Часть текста: список Библиографический список 1. Абрамов 1992: Абрамов, В. П. Синтагматика семантического поля / В. П. Абрамов. — Ростов-на-Дону: Рост, ун-т, 1992. — 112 с. 2. Адорно 2001: Адорно, В. Т. Эстетическая теория / В. Т. Адорно. — М.: Республика, 2001. — 527 с. 3. Апресян 1974: Апресян, Ю. Д. Лексическая семантика: Синонимические средства языка / Ю. Д. Апресян. — М.: Наука, 1974. — 366 с. 4. Арнольд 1984: Арнольд, И. В. Лексико-семантическое поле в языке и тематическая сетка текста / И. В. Арнольд // Текст как объект комплексного анализа в вузе. — Л., 1984. — С. 3—11. 5. Арутюнова 1990: Арутюнова, Н. Д. Метафора и дискурс / Н. Д. Арутюнова // Теория метафоры. — М.: Прогресс, 1990. — С. 5—32. 6. Арутюнова 1998: Арутюнова, Н. Д. Язык и мир человека / Н. Д. Арутюнова. — М.: Языки русской культуры, 1998. — 896 с. 7. Асмус 1962: Асмус, В. Ф. Немецкая эстетика XVIII века / В. Ф. Асмус. — М., 1962. — 309 с. 8. Бабенко И. И. 2000: Бабенко, И. И. Семантика слова и его эстетический смысл / И. И. Бабенко // Коммуникативно-прагматические аспекты слова в художественном тексте / под ред. Н. С. Болотновой. — Томск, 2000. — С. 117—124. 9. Бабенко Л. Г. 1989: Бабенко, Л. Г. Лексические средства выражения эмоций в русском языке / Л. Г. Бабенко. — Свердловск, 1989. — 182 с. 10. Баевский 1996: Баевский, В. С. История русской поэзии: 1730—1980 / В. С. Баевский. — М.: Компендиум, 1996. — 320 с. 11. Бакина 1977: Бакина, М. А....

5. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. 1. 3. Этапы развития эстетической системы в языке поэзии И. Северянина

Входимость: 1. Размер: 27кб.

Часть текста: мастерами В. Я. Брюсовым, А. А. Блоком и Ф. Сологубом, свидетельствует об эстетической «созвучности» его стихов стилю эпохи, их актуальности и востребованности [Баевский 1996; Мандельштам 1996], они органично вписались в современную ему культуру 1 . Художественная концепция и идиостиль И. Северянина — результат личностного преломления всех эстетических представлений и тенденций развития русской художественной культуры двух первых десятилетий XX века. Во-первых, это время можно определить как период максимального эстетического и идеологического плюрализма. В литературоведческой и искусствоведческой литературе этот феномен всесторонне проанализирован, поэтому лишь определим основные эстетические позиции: реализм, символизм, импрессионизм и постимпрессионизм, экспрессионизм, акмеизм, футуризм и стилизация традиций русского народного искусства. Во-вторых, для эстетических установок рассматриваемого периода характерно тяготение к соединению разных стилей в творчестве одного автора или даже в пределах одного произведения, попытки синтеза разных видов искусства. Наиболее полно эта тенденция воплотилась в проектах Ф. О. Шехтеля, опытах цветомузыки А. Н. Скрябина, творчестве М. Чюрлениса и А. Вертинского. Собственноручно иллюстрировали свои стихи многие футуристы, органичное сплетение слова и изображения представляли литературные журналы. Синтетическими по своей природе являются популярные в культурной среде театр, опера и новый для начала XX в. вид искусства — кинематограф 2 . В-третьих, одним из господствующих творческих принципов этого периода можно признать эклектику — сочетание несочетаемых явлений, понятий, черт, элементов в нечто, с позиций классического мышления не признаваемое за целостность или единство. Эклектика характерна для переходных этапов в истории культуры, когда внутри старой культуры, имевшей определенное стилистическое единство, но уже миновавшей свой апогей, возникают...