Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Ф"

1. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. 1. 3. Этапы развития эстетической системы в языке поэзии И. Северянина

Входимость: 1. Размер: 27кб.

Часть текста: всех связей с другими видами искусства и определение эстетической доминанты времени творчества писателя могут объяснить все его особенности. Игорь Северянин пришел в литературу в начале XX века. Восторженный прием, сразу оказанный ему как рядовыми читателями, так и признанными мастерами В. Я. Брюсовым, А. А. Блоком и Ф. Сологубом, свидетельствует об эстетической «созвучности» его стихов стилю эпохи, их актуальности и востребованности [Баевский 1996; Мандельштам 1996], они органично вписались в современную ему культуру 1 . Художественная концепция и идиостиль И. Северянина — результат личностного преломления всех эстетических представлений и тенденций развития русской художественной культуры двух первых десятилетий XX века. Во-первых, это время можно определить как период максимального эстетического и идеологического плюрализма. В литературоведческой и искусствоведческой литературе этот феномен всесторонне проанализирован, поэтому лишь определим основные эстетические позиции: реализм, символизм, импрессионизм и постимпрессионизм, экспрессионизм, акмеизм, футуризм и стилизация традиций русского народного искусства. Во-вторых, для эстетических установок рассматриваемого периода характерно тяготение к соединению разных стилей в творчестве одного автора или даже в пределах одного произведения, попытки синтеза разных видов искусства. Наиболее полно эта тенденция воплотилась в проектах Ф. О. Шехтеля, опытах цветомузыки А. Н. Скрябина, творчестве М. Чюрлениса и А. Вертинского. Собственноручно иллюстрировали свои стихи многие футуристы, органичное сплетение слова и изображения представляли литературные журналы. Синтетическими по своей природе являются популярные в культурной среде театр, опера и новый для начала XX в. вид искусства — кинематограф 2 . В-третьих, одним из господствующих творческих принципов этого периода ...

2. Викторова С.: Игорь Северянин и поэзия серебряного века. § 1. Игорь Северянин и Владимир Маяковский. Футуристические бои. Диалоги о первой мировой войне и о назначении поэзии

Входимость: 1. Размер: 29кб.

Часть текста: у российских футуристов приняло преимущественно форму эпатажа. В манифестах это выразилось в подчёркнуто пренебрежительном отношении к нефутуристической литературе; современная культура расценивалась как нечто отсталое, косное, враждебное: «Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов» (101; 8). Познакомившись ближе с программами футуристов, Игорь Северянин писал с возмущением: Позор стране, поднявшей шумы Вкруг шарлатанов и шутов! И с удивительной прозорливостью добавлял: Они — возможники событий, Где символом всех прав — кастет... («Поэза истребления»; I, 570) Никто всерьез не разделил опасений Северянина. В это же время, 25 марта 1913 г., А. Блок сделал запись в своем дневнике, свидетельствующую о серьезном интересе поэта к футуристам: «Эти дни — диспуты футуристов, со скандалами. Бурлюки, которых я еще не видал, отпугивают меня. <...> Футуристы в целом, вероятно, явление более крупное, чем акмеизм»... Далее в этой записи он дает тщательно взвешенную и четко дифференцированную оценку основных представителей нового течения. Есть здесь и оценка творчества Игоря Северянина. «Мы в «Сирине» много говорили об Игоре Северянине, а вчера я читал маме и тете его книгу («Громокипящий кубок»). Отказываюсь от многих своих слов, я преуменьшал его, хотя он и нравился мне временами очень. Это — настоящий, свежий, детский талант...» (41; т. VII; 232). Тогда же, в феврале 1913 г., была напечатана новая листовка под прежним названием — « Пощечина общественному вкусу », по сути, — новый коллективный манифест, в котором Хлебников провозглашался его соратниками...

3. Шаповалов М. А.: Король поэтов. Игорь Северянин. Страницы жизни и творчества (1887-1941). Часть вторая. Глава четвертая

Входимость: 1. Размер: 14кб.

Часть текста: Игорь Северянин. Страницы жизни и творчества (1887-1941) Часть вторая. Глава четвертая ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ «Плимутрок». – Письмо Долидзе. – На берегу Ульясте. – В Гельсингфорсе. – «Соловей». Тартуский издатель В. Э. Бергман выпустил в свет альманах «Via Sacra»1 [Via Sacra – священный путь (лат.)]. В него вошли стихи Владимира Александровского (Вальмара Адамса), Ивана Беляева, Бориса Правдина и три пьесы Игоря Северянина: «Плимутрок», «Вакханка из Кальяри», «Аэрофарс». Первая из них проясняет вопрос, как относился поэт к русской эмигрантской общине в Эстонии, точнее, к аристократической ее части. «Плимутрок» – комедия-сатира. Действующие лица, по авторскому определению, «так называемые люди». Фамилии у некоторых из них «говорящие»: княгиня Тупицына, граф Буланцов-Феклушков, камер-юнкер Цезарь-Городовой. Северянин вдрызг высмеял духовное ничтожество аристократии, проводящей время в пустопорожних разговорах. Особенно достается от автора представительницам прекрасного пола, чья честь и сословная гордость не устояли против «подарков». Баронесса Голубкова хвастает перед княгиней Тупицыной щедростью некоего мистера Грэн-Мильк-Гауда, подарившего ей пять дюжин панталон и еще большей щедростью лорда Каунглея, который в бюваре из черепаховой кожи преподнес ей пять тысяч фунтов стерлингов. И это при живом, но обедневшем в эмиграции, муже. Княгине Тупицыной остается только позавидовать: «ее голландцы» были скупее на подношения. Настоящий переполох производит в обществе появление Радомиловича, бывшего губернатора: Радомилович Да, это я! Не бойтесь, джентльмены И леди! Это – я. Не людоед, Не призрак и не зверь, а неизменный Член общества, помещик, правовед. Да, это – я, приехавший с курьерским, В...

4. Богомолов Н. А., Петросов К. Г.: Северянин Игорь (Русские писатели. Биобиблиографический словарь)

Входимость: 1. Размер: 46кб.

Часть текста: с А. М. Коллонтай и оперной певицей Е. К. Мравиной (Мравинской). До 9 лет С. жил в Петербурге. После размолвки родителей переехал с вышедшим в отставку отцом в принадлежавшую дяде, М. П. Лотарёву, усадьбу Сойвола Череповецкого у. Новгород, губ., на берегу реки Суды, часто упоминаемой в стихах С. В Череповце закончил четыре класса реального уч-ща (1898-1903); с благодарностью вспоминал "доброго, веселого, остроумного" директора кн. Б. А. Тенишева ("Автобиогр. справка" - в кн.: Критика о творчестве С., М., 1916, с. [5]), на квартире к-рого первоначально жил. Весной 1903 вместе с занявшимся коммерцией отцом отправился на Д. Восток. В стихотв. ром. "Роса оранжевого часа" (Юрьев, 1925) описал картины детства и отрочества, путешествие через всю Россию и жизнь в порту Дальнем. С кон. дек. 1903 жил в Петербурге и Гатчине, где его мать снимала дачу. Свое первое стих. "Звезда и дева" (1896) С. собирался "как курьез" включить в подготовленный им, но не изданный при жизни том дет. и юнош. стихов "Ручьи в лилиях" (опубл. В. А....

5. Шаповалов М. А.: Король поэтов. Игорь Северянин. Страницы жизни и творчества (1887-1941). Честь первая. Глава девятая

Входимость: 2. Размер: 13кб.

Часть текста: «Стихи о России» Блока. – Против войны. – На службе. – «Что-то будет дальше?» Вышла вторая книга Игоря Северянина «Златолира» (М., «Гриф», 1914). Она не выдерживала никакого сравнения с «Громокипящим кубком». Большую ее часть составляли стихи, написанные еще до «Кубка», а новые не принадлежали к числу удачных. В «Русской мысли» (№ 6, 1914) Валерий Брюсов отмечал: «Во-первых, круг тем, которые разрабатывает поэт, крайне узок... поэзия И. Северянина слишком однообразна и поверхностна. Во-вторых, поэт слишком неразборчив в тех средствах, какими он пользуется для создания своих стихов. Он часто красоту подменяет дешевой красивостью, а золото – безвкусной фольгой». Этот отзыв задел Северянина, обиженный, он написал «Поэзу для Брюсова», где есть такие строки: Вы, чьи стихи как бронзольвы, Вы поступаете бесславно, Валерий Яковлевич! Вы – Завистник, выраженный явно. Северянин не внял предупреждению, исходящему от Брюсова, которому был многим обязан. Окрыленный успехом «Громокипящего кубка», он издает один за другим сборники: «Ананасы в шампанском» (М., «Наши дни», 1915), «Victoria Regia» (M., «Наши дни», 1915), «Поэзоантракт» (М., «Северные дни», 1915). Северянин явно спешил, полагая, что все, написанное им, – поэзия. Однако мнение Брюсова разделили и другие критики. В «Русских ведомостях» (18. IX. 1915) Владислав Ходасевич поместил статью «Обманутые надежды», где писал: «По-прежнему неглубокой ...