Поиск по творчеству и критике

1. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. 1. 5. 7. Приемы языковой игры и игровое начало

Входимость: 9. Размер: 16кб.

Часть текста: или изменении старой формы» [Гридина 1996: 7]. Таким образом, языковая игра размывает границу между «языком» и «речью», точнее, между кодифицированным литературным языком и разговорной речью, она вскрывает пограничные, парадоксальные случаи функционирования языкового знака. Неожиданность игрового употребления языкового знака разрушает стереотип его восприятия и, как отмечает Н. Д. Голев, «активизирует внимание носителей языка к языковой форме, к ее структурным элементам» [Голев 1995: 41]. Она вскрывает пограничные, парадоксальные случаи функционирования языкового знака. Можно выделить следующие приемы собственно языковой игры в творчестве Игоря Северянина: — игра на полисемантичности слова; — обыгрывание паронимии и парономазии; — этимологизация и обыгрывание внутренней формы слова; — стилизация; — обессмысливание лексемы; — нанизывание лексем, объединенных сходными семантическими признаками. Виртуозную игру со словами эклер, шантеклер и Бодлэр поэт ведет в стихотворении «Секстина» (1910). Эклер — пирожное из заварного теста с кремом внутри, однако эстетическое значение слова в данном тексте — символ приятной, но неадекватной критики. В тексте оно ассоциируется с эпитетом воздушный: читаю отзыв, точно ем «эклер», так обо мне рецензия... воздушна; пусть дирижабли выглядят воздушно; нельзя судить воздушно. Воздушный (воздушно ) здесь — «наполненный воздухом», т. е. «пустой, бессодержательный». Шантеклер — главный персонаж пьесы Э. Ростана «Шантеклер» (1910), трактуемый Северянином как самовлюбленный слепец, выносящий примитивные поверхностные суждения. Шантеклер — петух (образ, восходящий к средневековому эпосу «Роман о Лисе»), и...

2. Портнова С.: Лингвопоэтический аспект оценочных значений в творчестве Игоря Северянина. § 1. Когнитивные и структурные основания метафоры

Входимость: 11. Размер: 13кб.

Часть текста: 1. Когнитивные и структурные основания метафоры § 1. Когнитивные и структурные основания метафоры Возникновение и использование метафорических образов представляет собой один из способов осознания, объяснения и оценки окружающего мира, придающий образность самому языковому общению, что дает возможность осуществлять поэтическую коммуникацию с помощью этих образов. Реализуемая текстами лирической поэзии, поэтическая коммуникация представляет собой особый вид речевой деятельности, в котором творческая личность преобразует языковые и речевые категории в соответствии со спецификой своего когнитивного процесса и психобиологического восприятия окружающей действительности. Метафорическое мышление есть специфический вид ментальной деятельности, отличающийся от дискурсивно-логического (Кассирер, 1990, 36), характеризующийся интенсивностью и качественностью. С этой точки зрения Р. Якобсон вообще отождествлял метафорическое мышление с поэтическим, а метонимическое — с прозаическим (Якобсон, 1990, 112). Метафора не только моделирует представление об объекте, она к тому же формирует способ и стиль мышления о нем. Поэтическая мысль движется от ассоциации к образу, а не наоборот. Например, северянинское «С крестом сирени » имеет в основе сходство цветка сирени по форме со знаковым христианским символом — крестом: Цветы лилово-голубые Всего в четыре лепестка, В чьих крестиках мои былые Любовь, отвага и тоска! Поэтическое творчество языковой личности, ее художественный мир во всем его разнообразии определяется, несомненно, системой характерных для поэта метафор. Они зависят от специфики познавательной деятельности, от эмоционально-психической природы личности, от способности воплощать коммуникативные интенции в языковых значениях и формах, от степени владения богатством языка. Наличие в поэтических текстах конкретных ключевых...

3. Викторова С.: Игорь Северянин и поэзия серебряного века. 2. 3. Театральные (игровые) и импрессионистические мотивы и образы Уайльда, Бодлера, Верлена в поэзии Северянина

Входимость: 16. Размер: 23кб.

Часть текста: а у Северянина стихотворение «Цветы и ядоцветы», то Уайльд называет свои циклы «Цветы ветреные», «Цветы золотые» — это циклы импрессионистических поэтических штудий Уайльда. В них нет, как у Бодлера нравственной или онтологической проблематики, эти стихотворения либо пейзажные зарисовки — морские, городские, либо лирические стихотворения балладного характера, например, «Серенада». Северянин, таким образом, берет от Бодлера «ядоцветы», то есть тему безобразного, фальши в искусстве, их эстетизацию, а от Уайльда — импрессионистические краски и формы «цветов», пейзажные зарисовки. Так, стихотворение О. Уайльда «Impression du matin» (Утреннее впечатление) — словно поэтический аналог картины Клода Моне «Впечатление. Восход солнца» (1861). Импрессионистичность образов, размытость красок, нечеткость очертаний: Ноктюрн уснувшей Темзы сине-золотой Аккорды пепельно-жемчужные сменили. Тяжелый ...

4. Матвеева Е.: Коммуникативно обусловленное эстетическое значение слова в поэзии. 1. 4. 2. Черты эстетики символизма в языке поэзии И. Северянина

Входимость: 11. Размер: 14кб.

Часть текста: — озерзамок , поэтому попасть в нее можно только с помощью судна: корвета, брига, яхты, лодки. Привычные качества пространства (как это свойственно многим мифопоэтическим построениям) в Миррэлии нарушаются: поэт помещает ее на севере, путь к ней проходит через полюс, и вместе с тем называет ей мечтой о юге , дает противоречивую характеристику Все здесь северно-блекло. Все здесь красочно-южно . Точно так же и время теряет свою определенность и становится «вечным теперь»: Июль это иль февраль? Ночь или яркий день? Особым свойством мифопоэтической страны является музыка в прохладном гуле , искривляющая привычные измерения и определяющая преобладание эстетического восприятия над логическим. Обитатели страны — поэты, прекрасные девушки, животные: Наполняется поэтами безбородыми, безусыми, Музыкально говорящими и поющими Любовь. Золот гордый замок строфами, золот девушками русыми, Золот юным вдохновением и отсутствием рабов! («Поэзоконцерт», 1911) Приметами Миррэлии становятся цветы, наделенные символическим смыслом: фиалка, лилия, сирень, жасмин . Введением в текст стихотворения названия цветка поэт открывает ассоциативный ряд,...

5. Максимова Н.: Противоречие как конструктивно-семантический приём в языке поэзии Игоря Северянина. 1.3 Противоречие как выразительное средство

Входимость: 18. Размер: 20кб.

Часть текста: начиная с античности, считается одним из принципов логического рассуждения. Появление противоречий — сигнал логической ошибки в рассуждении, ложно принятой посылки или, может быть, преднамеренной лжи и неумения «свести концы с концами». Вывод противоречия допускается лишь для вспомогательных целей, в частности в доказательствах от противного в математике. И все же в развитии не только философской, но и научной мысли возникают ситуации, когда приходится говорить «да и нет», «есть и не есть» или допускать другие выражения, которые логика расценивает как заведомо ложные и нарушающие её законы. Притом такие ситуации возникают не из-за ошибок рассуждения, а с необходимостью вытекают из всего предшествующего развития данной области знания. О том, что реальный процесс развития научного знания связан с этапами преодоления возникающих противоречий, говорят многочисленные факты истории наук. На определенном этапе развития данной области знания учёные сталкиваются с противоречиями, разрешить которые сможет лишь дальнейшее развитие науки. Обнаружение антиномий (противоречий) и их разрешение — характерная черта диалектического мышления. Слова, отрицающие друг друга или противоположные друг другу по своему значению, соответствуют в формальной логике несовместимым понятиям, т. е. таким, которые полностью исключают друг друга, например «белый» и «небелый» или «белый» и «черный». Отношения первого типа существенно отличаются от второго. Понятия типа «белый» и «небелый» называются в логике противоречащими видовыми понятиями. Они заполняют весь объём родового понятия, так что между ними логически невозможно третье, среднее понятие, и они исключают друг друга (Кондаков, 1971, с. 423—424). Такая противопоставленность имеет негативный характер и является ослабленной, несильной. В этом смысле...